《白洁在公车被灌满JING液》剧情简介
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《白洁在公车被灌满JING液》相关评论
你不知道
个人身份在现代化中暧昧性，模糊性，影片在纪实和虚幻间的若隐若现，导演和演员身份间的诡辩。阿巴斯用影像表层上的实糅合本质形式上的虚来构建生活的若即若离感。生活是一种纯自然状态下的进行，还亦是一场被经验形成的既成理念的一种不可见的调度。我们在表演，一种对于已有身份的基本定义和延展，而正是这种延展性催生出了戏剧性。影片里不仅是阿巴斯还是当事者都处于戏中戏的一个地位，夹在真实世界和摄像机之间，即“演导演也是在演戏”顿时从当局者抽离一部分变为调度者，白洁在公车被灌满JING液对于自己形象的诠释发生了微妙的变化也改变了真正旁观者的态度。打破了真与假的固定界限。鲜花，天上的飞机，滚动得空瓶是阿巴斯诗意的体现，白洁在公车被灌满JING液对于艺术本身都是模仿，重要在于是否关乎热爱。
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女仆与女主人形成对照，也看得到家庭史诗的企图。不过，有一点我存疑：剧作明明是十分常见的情节剧设计（中年危机、出轨、早孕、遗弃、死婴、营救），导演手法却偏偏要去戏剧化，要平淡，要黑白，要冷静，结果搞得两边不沾，有掩耳盗铃之嫌。《白洁在公车被灌满JING液》也是这个问题：凭什么远景镜头里的溺水就更高级呢？溺水就是溺水，情节剧就应该抒情。
